《對號入座》: 給50歲的情書 專訪插畫繪者 傅淑英(善班)

“我想畫出那些追尋、矛盾、壓抑、分享與接納的女人們!"   ~ 傅淑英


淑英拼貼

我記得是在前年,因為三十重聚,我們要邀請各行各業的同學來參加座談會,談一談她們這些年來的生涯與生活。在文創業那一場,我第一次連絡上善班的淑英,她自我介紹說: “我是畫家。"隨即從手機傳來幾張她在京都旅遊後,繪製的京都街景和穿著和服女子的背影。

我當下被這幾張畫迷住了,一看再看,不斷重複品味畫面中的每一個細節,每一處顏色細微的變化,幾乎有點上癮。從那之後,我就成了淑英的鐵粉 ! 不論她畫甚麼,從構圖到顏色到人物的身形,整體表現出來的張力和情緒,是如此飽滿而真實,直指內心,簡直讓觀看者無處可逃。

淑英特別偏愛畫女性,我想,跟她這些年的內在歷程有關。記得這本《對號入座》要醞釀出書時,我找淑英商談要為這書搭配插畫。想像中,馨君的故事配上甜美的插畫,應該是天作之合。淑英同意了,但後來她交來的幾幅作品,都讓我訝異。

這些畫中的女子,身形都是美的,但是畫面中有一種強大的能量,我當時無以命名,但知道那絕對不是甜美。

我跟淑英討論這事的時候,說了我的顧慮,我記得淑英說 : 有時候,"真實"比"甜美"更能撫慰人心。

我當下明白了她的話,以及她的畫。

回顧我們這樣50歲的人生,在人際/情感生活中不曾有傷的,有嗎? 我們不就如同這幾位畫中的女子,不斷追尋、有時幻滅,到最後以親情和友情支持自己過了一關又一關,這才是真實的人生。複雜,而不全然甜美。

到最後,我和淑英一起試著把每一話配上一幀圖:

第一話: 鍾情。這一話裡面收納了有情人歷經滄桑,終成眷屬的故事。所以配上一個女性仰頭輕觸蝴蝶的美麗畫面。

第二話: 那一角。收納了一個隱形的三角戀愛中的二男一女,各自追尋所愛的故事。每個人都在追尋那"失落的一角",希望自己的人生更圓滿,但這個歷程是艱辛的。淑英為這難解的生命難題,繪製了一個缺角的構圖,光是看這樣的畫面,就能感受到故事主人翁的壓力和失落。

第三話: 愛嗎? 這一話裡面的故事充滿遺憾。婚姻生活中的不圓滿,想必讓故事中的妻子創傷落淚,尤其是這妻子同時兼有母職。一個原想藉由婚姻尋得人生根基的女子,卻發現她的人生被困住了。淑英很真實地用畫筆描出了這幅人生風景,一個蜷縮在椅子上動彈不得、進退兩難的女性。

第四話: 姊妹們。在人生的下半場,女性的友誼常常能夠支撐我們走更遠的路,我想大家從三十重聚之後當能體會。所以,淑英為此繪製了攜手歡快而舞的女子們。

第五話: 那一世。這一話收錄了馨君改寫的白蛇傳及小王子,充滿想像力,古今交錯,是前世今生的氛圍。淑英因此搭配了一張夢幻而神秘的椅子,讓大家得以對號入座,神遊古今。

淑英擅長以針筆作畫,她的繪畫風格雅俗共賞。一旦大家細細品味每一個線條帶來的律動及情感,相信當能從中尋得屬於自己的那一份感動。

以下是淑英的專訪:

1) 《對號入座》是一本關於女性在愛情中挫折及成長的書,你如何在馨君的文字跟你的畫作中找到共通性?

馨君的作品裡,呈現一段一段不同階段、類型,女性遭遇的情感事件。

小說裡許多隱喻式的描寫,有時候像抽象畫,很多想像的空間。我試圖從故事的氛圍中,體會其中的渴望。我能表現的,是將這份渴望,透過女體呈現出來⋯⋯。

因為面對內在的情感,每個人都是赤裸、真實沒保留的。女體正是沒有保留的狀態。

2)在你的畫作中,女性的肢體語言動多於靜,似乎總在追尋著某種求之不得的夢想或安適,你覺得女性在生命的各個階段,是否常常是難以心想事成的?

你說的對:我是透過肢體語言來傳達不同階段的狀態。

你可以說:其中有追尋、矛盾壓抑、分享與接受。

我正是覺得我們總是在內在,不斷地揚起種種「渴望」的心,在其中掙扎、受傷⋯⋯,不管是否得到,慢慢才又能接受或轉化。接著,我們又走到另一階段,又去追求另一個「渴望」,周而復始,沒有停歇⋯⋯。人的動力是否來自這些「渴望」,我不知道,我只能力圖表達這些情緒的過程。而馨君的作品也多在闡述這些情境。

 3)這次的5幅插畫創作,你偏愛哪一幅呢? 為什麼?

這次的插圖中,我個人私心上比較偏好「那一角」,也許內容的張力比較大吧!想表達:個人內在無聲的吶喊,於現實的外在,必須拿什麼樣的表情去面對的心情?當內、外在能統合時,我想:人生缺憾的那一角,才能被填滿吧!這是我的「渴望」。


訪談人: 丘美珍 (愛班)

 ♥很期待,我想訂購 《對號入座》

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